诗词十首
江南春绝句 杜牧
千里莺啼绿映红，
江南的春天到处黄莺啼叫，绿树红花相映，生机盎然，
水村山郭酒旗风。
山城、水乡的小村子里，酒旗隐隐现现，迎风招展[注: 形容旗子等迎风飘扬。]。
〔山郭：靠山的城墙，指外城。酒旗：从前酒店门口挂的布招牌，又称酒望子，酒帘子。）
（ 这两句以千里开头，用想像的手法描写了江南春色明丽的美。形象地刻画出广阔的江南地区一片美丽春色）
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
南朝修建的许多寺庙，有多少至今还掩映在蒙蒙的细雨中，点缀着江南的春景。
（楼台：亭台楼阁，指寺院中的建筑）
（这两句描绘了江南春色蒙胧的美。这两句在写景中又包含着诗人的无限感慨）
这首诗写的是万紫千红[注: 形容百花齐放，色彩艳丽。也比喻事物丰富多彩。]的春天。
早春呈水部张十八员外 韩愈
天街小雨润如酥， 草色遥看近却无 。
长安街上细细的春鱼润滑如酥，草色遥看没有绿意，远看却青青一片。
“草色”句：此句是历来传诵的名句，表现了春草在碧绿之外的另一种美--------表现了诗人观察的仔细和内心的欣喜。这首诗写的是初春的景色。
最是一年春好处 ，绝胜烟柳满皇都 。
早春正是一年春光的大好时节，大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。
钱塘湖春行 白居易
孤 山 寺北 贾 亭西，
在孤山寺的北面，贾公亭的西面，
水面 初平 云脚低。
湖水才同堤平，白云重重叠叠，同湖面的水色连成一片。
几处早莺争暖树，
几个地方早出的黄莺，都争着飞上向阳的树枝，
谁家新燕啄春泥。
谁家新来的燕子衔着春泥，忙着筑它们的新巢。
（“几处”二句：对仗工整，生动地描绘出初春欣欣向荣[注: 欣欣：形容草木生长旺盛；荣：茂盛。形容草木长得茂盛。比喻事业蓬勃发展，兴旺昌盛。]的景色。“争暖树”“啄春泥”从声音、感觉、动作等多个方面进行了刻画。）
乱花渐欲迷人眼，
各色春花，渐渐要迷住人的眼睛，
浅草才能没马蹄。
浅浅的春草刚好能淹没马蹄。
（“浅草”句：从人的感觉上细致的写出初春草刚长出来的特点。）
最爱湖东行不足，
我最爱湖东那地方，总感到走不完也看不够！
绿杨阴里白沙堤。
因为那笼在绿色杨柳阴里
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的白沙堤别有一番景象。
段析：这首诗写的是早春的景色。
春夜喜雨 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
好雨知道应该下雨的季节，正值植物萌发生长的时候来到人间，
随风潜入夜，润物细无声。
它随着春风在夜里不声不响地滋润着万物。
（把春雨称为“好雨”并且用拟人的手法赋予春雨以人的生命和情感。春雨来得正是时候，突出了春雨的善解人意，也表达了诗人急切盼望春雨降临的焦急心情。）
（接着诗人从听觉、视觉描写了细雨无声的滋润万物的特点。）
野径云俱黑，江船火独明。
放眼望去阴云密布，天上地下一片漆黑，只有江船上的灯火发出一点光亮。
晓看红湿处，花重锦官城。
天亮的时候去看雨水滋润的花朵，红艳欲滴，整个锦官城汇成了花的海洋。
（最后通过想像天亮后全城的花枝鲜艳湿润的景象，写出了诗人内心的欣喜。）
段析：一场小雨为什么会引来诗人如此的欣喜？从中也可以体会到诗人对民生的关怀之心。
游园不值 叶绍翁
应怜屐齿印苍苔， 小扣柴门久不开。
大概是怕木屐踩伤青苔，轻敲柴门久久不见人开
（应：应该，这里是猜测。怜：爱惜）（
春色满园[注: 园内到处都是春天美丽的景色。比喻欣欣向荣的景象。]关不住， 一只红杏出墙[注: 形容春色正浓，情趣盎然。]来。
满园的春色早已关闭不住，一枝艳丽的红杏探出墙来。
这首诗写的是春意盎然[注: 春意：春天的气象。盎然：丰满、浓厚的样子。形容春天的气氛很浓。]的景色。
“满园”两句：诗人去探询春天的踪迹，却“小扣”“久不开”。正当失望之时，却猛见一枝红杏出墙来。这里描画出春意盎然的景色，更表现了诗人内心的惊喜，在情感表达上起了转折的作用。结合前两句体会，也可以看作是欲扬先抑。
玉楼春 宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
东城外面的景色，越来越美。湖面上棉纱一样的波浪，负载着游船，承载着游客的欢乐。
（縠ｈú，有绉文的纱。）
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。
（“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃[注: 形容自然界充满生命力，或社会生活活跃。]的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声。）
段析：上片写初春的风景。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？
人生的欢乐是多么少啊！愿拿千金换一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
端起斟满的酒杯，邀请夕阳，劝夕阳同干一杯。希望金色的晚照，能够在美丽的花丛中多停留一会儿！
段析：下片从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托
鹧鸪天 代人赋 辛弃疾
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。 &n
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山间的小路上的桑叶在春风的催动下，逐渐萌发。邻居家的蚕种也已经生长了很多。
（破：生动再现了桑树萌发的状态）
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
在山冈上小牛犊在嫩草地上欢快的鸣叫。夕阳下、树林映衬着傍晚乌鸦点点。
（ “平岗细草”和“黄犊”是相互关联的，黄犊在牛栏里关了一冬，当放牧在平坡上时被乍见春草，欢快无比。“鸣”虽写声音，但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲，神态。 “斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片衰飒景象，但由于用了一个动词“点”字，却使情调发生了变化。“点”状乌鸦或飞或栖，有如一团墨点，这是确切的写实，早春的寒林没有树叶，所以黑色的乌鸦，在林中历历可见，）
段析：上阕主要是写近处的自然风光。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
在山区中，小路横斜交错。在路的尽头有挂着酒旗卖酒的小店
（“山远近，路横斜”，一笔就将视线拉开了，在山区这种路成为村落与村落之间联系的纽带，也成为与外面世界联系的桥梁，生活在山间的人们，时常觉得那路会给他们带来新的东西，所以词人对眼前蜿蜒于山间的路有一种特殊的感情。山村酒店，这是很有特色的一处地方风景。只写出酒家青旗，意思便不言而喻[注: 喻：了解，明白。不用说话就能明白。形容道理很明显。]了，一个“有”字透露出词人欣喜的心情。）
城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
城中的桃李则忧风愁雨，春意阑珊[注: 阑珊：将尽，将衰。指春天就要过去了。]。而在田野溪边的荠莱花，不怕风雨，占有春光。
（借”城中桃李“憔悴伤残的景象为下句作衬，虽只点桃李而可以使人自然联想到城中的人事；末句则收归眼前现境，”在“字稳重而有力，显然带有强调的意味。）
段析：下阕则将镜头拉远，进而涉及人事。
祝英台近 晚春 辛弃疾
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
一对情人，在烟雾迷濛的杨柳岸边，情凄意切，不得不分钗赠别。
怕上层楼，
分手后，登楼远眺，怀念离人，已是使人不胜其感情负载了，
十日九风雨。
更何况又总是十日有九日地遇到那风雨晦冥的时节呢？
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？
落花不要飘零了吧，啼莺也不要叫唤了吧，但都无法摆脱心中那不绝如缕[注: 绝：断；缕：细线。多形容局面危急或声音、气息等低沉微弱、时断时续。]的忧愁，简直叫人断肠了！
（“都无人”和“更谁唤”，加强了那种寂寞凄清、无处寻求知音的氛围。）
鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。
头上的花钿取下来，细数花瓣来占卜归来的日子。数过后又戴上，戴上后又不放心，再次取下重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去。
即使昏然入睡之后，还哽咽叨念，春天到来，把忧愁送来了；怎么春天离去，却不把忧愁给带走呢？
（这也就是说，季节变了，远方的游人啊，怎么还不回来呢？）
沁园春 .雪 毛泽东（207页）
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
北方的风光，千里冰封冻，万里雪花飘。
（“千里”“万里”是互文，千万里冰封，千万里雪飘，写也视野的辽阔。“封”写地面，凝然安静；“飘”写天空，雪姿轻盈。一静一动，动静结合，相映成趣[注: 映：对照，映衬。相互衬托着，显得很有趣味，很有意思。]。）
望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。
望长城内外，只剩下无边无际白茫茫一片；宽广的黄河上下，顿时失去了滔滔水势。
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山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞，高原好像蜡白色的巨象在奔驰，它们都想试一试与天老爷比比高。
（“山舞银蛇，原驰蜡象”运用比喻、拟人手法，化静为动）
须晴日，看红妆素裹，分外妖娆[注: 分外：格外；妖娆：妖媚艳丽。形容景色异常艳丽。]。
要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映[注: 各种光亮、彩色等互相映照。]，分外美好。
（“望”字统领到“欲与天公试比高”。“望”字以下是雄伟的景观。“长城”、“黄河”是中华民族精神的象征，最能反映北国风貌，而且与“千里”、“万里”相照应，续写地域的辽阔。“山舞银蛇，原驰蜡象”运用比喻拟人手法，把“山”、“原”人格化。雪花飘飞是动态，说山原在、在“驰”是形象地写出了万里雪飘，变静为动，画面生动活泼，景色壮观无比！）
（“须”表明雪后初晴之景出自作者的想象。）
第一部分：词的上阕，描写北方壮丽的景色，热情赞美祖国大好河山[注: 河山：国土。无限美好的祖国大地。]。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
江山如此十分媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。
（“江山如此多娇”总结上阕写景。“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”此句承上启下[注: 承接上面的，引起下面的。多用在写文章方面。]。）
惜秦皇汉武，略输文采；
只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
一代上天骄宠的儿子成吉思汗，只知道弯弓射大雕。
（一个“惜”字委婉准确，有贬有褒，肯定了秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖、成吉思汗的赫赫战功，也指出了他们缺少文治、文学才华不足的弱点。“略”、“稍”、使词作对历史人物的评述客观、准确、不失分寸。“略输”、“稍逊”、与“只识”，前二词与后者比，褒贬的程序有差别，“只识”否定程度大于前者。）
俱往矣，数风流人物[注: 风流：英俊的、杰出的。指对一个时代有很大影响的人物。有时也指举止潇洒或惯于调情的人。]，还看今朝。
这些人物全都过去了，数一数英雄豪杰，还要看今天的人们
（作者以“往昔”与“今朝”对比，“英雄”与“风流人物”对比，突出了今朝革命英雄主宰河山的历史作用。）
（“数风流人物，还看今朝”是无产阶级和人民大众决心登上历史舞台的威武雄壮的宣言，是全词的点睛之笔[注: 笔：文笔。指文章传神绝妙之处。]，亦是全词的主旨句。）
第二部分：词的下阕，评论历史上的英雄人物，歌颂当代无产阶级英雄。
《卜算子 咏梅》
风雨送春归，飞雪迎春到。
风雨将春天送走了，飞雪又把春光迎来。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
正是悬崖结下百丈冰柱的时节，但仍然有花枝俏丽竞放。
上阕着重写梅花傲寒开放的美好身姿
俏也不争春，只把春来报。
俏丽但不掠春光之美，只是把春天消息来报告。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
待到山花开满大地时，
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梅花就在花丛中欢笑。
下阕着重写梅花的精神品格，由外而内地表现了梅花不畏严寒、品格高洁的动人形象。
驿外断桥边，寂寞开无主。
驿亭之外，靠近断桥的旁边，孤单寂寞地绽开了花，却无人作主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
每当日色西沉的时候，总要在内心泛起孤独的烦愁，特别是刮风下雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
不想费尽心思去争芳斗春，一意听凭百花去嫉妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
零落凋残变成泥又碾为灰尘，只有芳香依然如故[注: 依然：仍旧；故：过去，从前。指人没有什么长进，还是从前的老样子。]。
（段析：表达了一种坚贞不屈[注: 坚：坚定；贞：有节操；屈：屈服、低头。意志坚定，决不屈服。]同时又孤芳自赏[注: 孤芳：独秀一时的香花。把自己比做仅有的香花而自我欣赏。比喻自命清高。]的情调。）
过零丁洋 文天祥
辛苦遭逢起一经，
回想我早年由科举入仕历尽苦辛，
干戈寥落四周星。
如今战火消歇已熬过了四个周星。
（ “辛苦”句：追述早年身世及为官以来的种种辛苦。遭逢，遭遇到朝廷选拔；起一经，指因精通某一经籍而通过科举考试得官。文天祥在宋理宗宝祐四年（1256）以进士第一名及第。③干戈寥落：寥落意为冷清，稀稀落落。在此指宋元间的战事已经接近尾声。南宋亡于本年（1279），此时已无力反抗。四周星：周星即岁星，岁星十二年在天空循环一周，故又以周星惜指十二年。四周星即四十八年，文天祥作此诗时四十四岁，这里四周星用整数。旧注多以“四周星”为文天祥1275年应诏勤王以来的四年，其实本诗前两句应当合起来理解，是诗人对平生遭遇的回顾。）
段析：诗人回顾平生，但限于篇幅，在写法上是举出入仕和兵败一首一尾两件事以概其馀。
山河破碎风飘絮，
国家危在旦夕[注: 旦夕：早晨和晚上，形容时间短。形容危险就在眼前。]恰如狂风中的柳絮，
身世浮沉雨打萍。
个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
惶恐滩头说惶恐，
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，
零丁洋里叹零丁。
零下洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
（惶恐滩：在今江西万安县，水流湍急，为赣江十八滩之一。宋瑞宗景炎二年（1277），文天祥在江西空阬兵败，经惶恐滩退往福建。）
段析：明确表达了作者对当前局势的认识：国家处于风雨飘摇[注: 飘摇：飘荡。在风雨中飘荡不定。比喻局势动荡不安，很不稳定。]中，亡国的悲剧已不可避免，个人命运就更难以说起。
人生自古谁无死，
人生自古以来有谁能够长生不死[注: 生命长存，永不死亡。]，
留取丹心照汗青。
我要留一片爱国的丹心映照汗青。
（汗青：史册。纸张发明之前，用竹简记事。制作竹简时，须用火烤去竹汗（水分），故称汗青。）
段析：身陷敌手的诗人对自身命运的一种毫不犹豫的选择。这既是诗人人格魅力的体现，也表现了中华民族的独特的精神美。
梅岭三章
陈毅
一九三六年冬，梅山被围。余伤病伏丛莽间二十余日，
1936年冬天，梅山被敌人包围了。我身负重伤，又患疾病，藏匿在树丛密草当中20多天。
虑不得脱，得诗三首留衣底。旋围解。
考虑到不能脱险，作成三首诗保留在衣服最里面。不久敌人的包围解除了。
（“伏丛莽间”的“伏”，潜伏，藏匿； “得脱”的“得”，能够；）
（小序写出诗人自身——陈毅同志当时重伤患病被围，表明这组诗是在“虑不得脱”的必死险恶处境中写出的绝命诗，写出了诗篇的创作背景）
断头今日意如何？创业艰难百战多。
今天面对牺牲，我想些什么呢？艰难创业中经历过了很多
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的战斗，
（“断头今日”即“今日断头”的倒装，前置强调“断头”，表现出诗人觉察到必死的险恶处境，英勇地面对必死的险恶处境。这个设问句式的开头句，振起这一首诗乃至这一组诗的抒写情怀，慷慨壮烈。）
此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。
即使自己牺牲了，死后还要招集旧部的英魂，和反动统治者血战到底。
（这两句运用了“泉台”、“阎罗”这样旧时传说的诗句，把一定要革命到底的思想形象化了，表现出了继续战斗，虽死不渝的革命精神。“阎罗”这个阴间暴君又有影射世上反动头子的作用，能够唤起人们对反动统治者的仇恨。“招”这个动词，表现出把在不同战场、不同时间牺牲的部下的英魂招集起来，空间广阔、声势浩大[注: 声势：声威和气势；浩：广大。声威和气势非常壮大。]。“集”，空间较小；“收”，缺少声势；“率”，不含招集之意。“斩”这个动词，表现出巨大威力，毙敌干脆利落，褒意鲜明。“打”，没有毙敌之意；“杀”，褒贬不明；“伐”，也无毙敌之意。“旌旗”，原指旗帜，这里运用借代修辞方法，借代部队，表现出部队的昂扬士气、浩大声势）
段析：面对当时的必死险恶环境，虽死不渝。
南国烽烟正十年，此头须向国门悬。
回首十年的革命战争，即使死后仍然一心关注革命，要眼看同志们怎样取得战斗的胜利，敌人怎样遭到失败。
（第二句用了一个典故。《史记·伍子胥列传》：伍子胥为吴将，屡建战功。他先劝吴王夫差乘打败越国之机灭掉越国，未被采纳；后又谏阻夫差举兵攻齐，要他警惕越王勾践报仇，夫差听信谗言，逼他自杀。伍子胥临死前说：“抉（剜出）吾眼悬吴东门之上，以观越寇之入灭吴也”。后吴果被越灭。）
后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。
同志们英勇战斗取得胜利并用这个捷报来祭奠我。
（“捷报”当“纸钱”，把民族特点和时代色彩统一起来了。 “飞”这个动词，形象地表现出捷报轻快地传来，接连地传来，富有感情色彩。“烽烟”，原指边境报警的烟火，这里运用借代修辞方法，借代战争，表现出革命战争的如火如荼[注: 荼：茅草的白花。象火那样红，象荼那样白。原比喻军容之盛。现用来形容大规模的行动气势旺盛，气氛热烈。]。）
段析：回首十年的革命战争，激励后死同志英勇斗争。
投身革命即为家，血雨腥风[注: 风里夹着腥味，雨点带着鲜血。形容疯狂杀戮的凶险气氛或环境。]应有涯。
追溯参加革命之时即以革命为家，坚信反动派的血腥统治应该有个尽头，
（“投身”，表现出全部身心都献给了革命。）
取义成仁今日事，人间遍种自由花。
在今天面对必死险恶处境之时，决心为真理，为人民解放而牺牲。革命理想必将实现。
（“应”这个副词，表现出反动统治应该有个尽头，信念坚定，感情充沛。“该”虽与“应”的表现作用相似，但念起来不如“应”顺口；“当”、“须”，则都力量较弱。“血雨腥风”，原指血色的雨、腥味的风，这里运用借喻修辞方法，借喻反动统治，表现出反动统治的无比残酷。“取义成仁”，是“舍生而取义”、“杀身以成仁”的缩语，原为孔孟提出的道德标准，这里运用引用修辞方法，表现为真理而牺牲。“自由花”，虚构的花名，这里运用借喻修辞方法，借喻革命理想，表现革命理想实现。）
段析：追溯参加革命的理想，坚信革命理想必将实现。
示儿 陆游
死去无知万事空，
我知道人死后万事皆空，
（元知：原本知道。元，通“原”。）
但悲不见九州同。
只悲叹看不到九州统一。
（九州：指中国。古代中国分为九州。同：统一。）
段析：抒写作者临终前的思念和遗憾。
王师北定中原日，
大宋军队收复中原之日，
（王师：指南宋军队。定：平定，收复。中原：指淮河以北被金人侵占的地区。）
家祭无忘告乃翁。
家祭时别忘了告我亡灵。
（家祭：祭祀家中先人。乃翁：你的父亲。）
段析：作者交代遗嘱。表现了作者对收复失地充满信心。
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